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这两部影片背后资本运作的一个共同点无疑引起了业界的普遍关注：资本雄厚的互联网影视新军腾讯视频作为两部影片的投资方之一不但进行了线下制作上的投资，还提供了线上的互动社交资源以及大入口营销渠道，多平台、多渠道地助力影片的宣传推广；而漂亮的票房数字则证明了腾讯视频这些领先于别家的跨界行动的智慧与价值，也让它毋庸置疑地成为跨界电影业的互联网巨头中最高效、最出色的一支生力军。
玩转商业巨制后新试水，腾讯视频以文艺现实题材《失孤》锻造投资品质
《失孤》算是腾讯视频投资的第一部文艺片，它没有商业片华丽炫酷的大场面和俊男美女的时尚造型，它是一部比较沉重的聚焦“儿童拐卖”现实主义题材的中档成本制作。《失孤》根据真实社会新闻改编，讲述了一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，刘德华饰演的父亲安徽农民雷泽宽从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛。影片为真实展现拐卖儿童对于个人、家庭和社会的严重伤害横跨五省十五地，深入山区农村艰苦拍摄。
据统计，我国每年走失的孩子达20—30万；由于网络的便利，经过多年发酵，“打拐”早已成为网络热门社会话题，被网友广泛关注，对于人贩子的深恶痛绝，法律对于拐卖妇女儿童行动的量刑标准讨论从未停止，“全民打拐”也基本算是互联网时代全民共同做公益的一项内容。题材的特殊性决定了项目的社会学意义上的价值，使得电影从开拍之日起就具有了社会公益效应，同时也提升了影片的品质起点。
从艺术创作的层面而言，影片根据真实新闻事件改编这一做法引领了近来影坛热衷真实事件风创作的趋势。这是业内喜闻乐见的现象，它意味着中国主流大银幕上不再仅仅充斥着卖笑和风花雪月，历史故事和名人，打破了中国电影创作的固化模式，渐渐摆脱了浮夸的商业窠臼，开始发掘一些新的题材，从平凡人中，从被忽略的边缘角落里，捡拾和挖掘起能够真正代表当前社会或者人物精神的有价值的故事。就像刘德华说的，希望通过这部戏让更多人关注被拐儿童和失去儿童的家庭，关注打拐，让更多孩子被找到，那样这个影片就够了。这种严肃的现实题材电影项目不但拷问着当下社会的良知、道德和法律，是一部电影作品的灵魂品质，更是一个企业的社会形象课题，是一个有人文关怀企业的社会责任担当。
《失孤》被看好是三月影市准黑马 腾讯视频的电影布局野心初显
影片由擅长讲故事的资深女编剧彭三源指导，刘德华饰演的寻子农民父亲成为其从影以来突破最大的角色，其以灰头土脸、衣衫褴褛的造型在街上发寻子传单并未被路人认出反被城管驱赶的新闻在社交网络上引发爆炸式传播。刘德华从《桃姐》就证明了自己亦可玩转艺术路线，他在《失孤》里这种高度“接地气”的造型包装和细腻表演，加上吴君如、梁家辉两位重量级演员的加盟，以及台湾著名摄影师李屏宾的掌镜，共同引爆的观影欲望是不可估量的。同时，在宣传营销上，借助腾讯视频系庞大的资源多管齐下，势必引爆观影热潮。
从天花乱坠的商业大片到质朴沉郁的文艺电影，腾讯视频在电影业的布局图初露端倪：在有规模地投资风险系数低的商业巨制的同时亦会投资有创造性的品质文艺片，在保证商业创收的基础上，也打造自身作为讲究企业价值观输出的21世纪互联网公司的责任担当。比如，腾讯视频投资的另一部年内将上映的颇具文艺气质的新片《无问西东》亦直截了当地彰显了这位互联网影视新贵的“逼格”。
中国电影发展到现在，除了国字招牌中影集团、上影集团等，亦培养了华谊兄弟、博纳影业、光线影业、乐视影业等民营影视大鳄；如今，“土豪”互联网大军们亦要来分得一杯羹，其中尤以腾讯视频的势头最为凶猛，从它小荷才露尖尖角的电影业布局图便可看出其一副要撬动传统电影行业竞争格局的架势，而这位实力生猛的“后生”的勃勃野心绝不容小觑。