今年是裘盛戎先生诞辰100周年的日子，为纪念裘先生坎坷而非凡的艺术生涯，包容而专注的艺术态度，继承而创新的艺术成就，北京京剧院联合国家京剧院、上海京剧院、天津京剧院、天津市青年京剧团和山东京剧院共同主办“裘韵流芳·戎耀百年”纪念裘盛戎诞辰一百周年系列活动。活动将于5月20日在前门建国饭店梨园剧场正式启动。

裘盛戎先生诞辰100周年

　　裘盛戎，著名京剧表演艺术家，京剧裘派艺术的创始人，北京京剧院奠基人之一。

　　裘盛戎先生八岁问艺，十二岁入科，北上南下，四十多年的舞台实践中，逐步形成了韵味无穷、醇厚苍劲的裘派艺术。由于他在唱腔和表演方面卓越非凡的成就，50年代以后，逐步形成了裘派艺术“十净九裘”的繁荣局面。1955年，北京京剧院前身北京京剧团成立，裘盛戎作为奠基人之一，为北京京剧院的发展做出了不可磨灭的贡献。

　　裘盛戎先生一九二七年入富连成科班学艺七年，演铜锤兼架子花脸。出科后，曾与杨小楼、梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、周信芳等同台演出，也陪金少山演过《白良关》、《真假李逵》、《双包案》等“对儿戏”。在与诸多京剧大师同台演出的实践中，他艺技日臻完美。又因在科班坐科学艺，所以他戏路宽博，除却应工的铜锤之外，不但《连环套》、《盗御马》夙称拿手，而且曾以架子花脸的《李七长亭》列在大轴演出。建国初期，裘盛戎与谭富英合作，领衔北京京剧二团，创排了《将相和》等新剧目，加工整理了《铫期》、《白良关》、《断密涧》、《牧虎关》、《盗御马》等传统剧目，创造出了许多新唱腔、新唱法。裘的个人风格在中脱颖而出。二十世纪五十年代中叶，裘盛戎与马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠组建北京京剧团，他们进行了一系列新剧目的创排及传统剧目的整理加工。裘在《秦香莲》、《赤桑镇》、《探阴山》、《赵氏孤儿》、《壮别》、《舍命全交》、《官渡之战》、《海瑞罢官》，近代戏《林则徐》，现代戏《杜鹃山》、《南方来信》、《雪花飘》等戏里均有突出的新创造。裘的艺术风格亦日趋完美，成就亦日趋突出。

裘盛戎戏剧照

　　裘盛戎先生对净行的唱、念、做、打、舞进行了全方位的开拓，他创造的裘派艺术，集铜锤花脸精华之大成，以韵味醇厚的唱腔和深入体现剧中人物情感个性、精神气质的表演，开创了净行一代新风。他保持了花脸艺术雄浑、豪迈的本体特征，又在“刚”中注入了“柔”的成份，展现出刚柔相济的新风格。在花脸声腔发展的历程中，他是金少山之后的第二座里程碑。裘盛戎的舞台创造中，最为突出的是他的演唱艺术，他充分发挥自己嗓音的特长，出色地把头腔、胸腔和鼻腔共鸣结合起来，形成了自己独特的声音造型。不仅音色丰富、悦耳动听，而且善于运用明暗、虚实、浓淡的声音变化来刻划人物的音乐形象。他从根本上改变了前辈花脸以“实大声宏”取胜的局面，运用多种手段，使花脸的演唱进入了细腻、精致、讲究韵味的艺术境界。他创造的新唱腔既体现了花脸唱腔的传统风范，又有很大的发展。许多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新风格，在字韵安排方面也比前人考究。他还创造了很多净行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黄慢板〕、〔二黄二六〕、〔二黄流水〕、〔汉调二黄原板〕、〔反二黄原板〕等。这些新板腔的出现，起到了充实京剧花脸声腔艺术的巨大作用，并且不少著名唱段，至今脍炙人口，盛传不衰，业已列入京剧经典名作艺术之林。

毛泽东与裘盛戎(左二)、石少华(左三)、谭富英(右二)、马长礼

　　为了纪念裘盛戎先生，北京文化艺术音像公司出版了京剧“流派宗师”系列之《纪念京剧表演艺术家裘盛戎诞辰100周年》专辑，首次集中呈现裘桂仙、裘盛戎、裘少戎三代明净的演唱录音，并以专题片的形式，由专家对裘派表演艺术进行解读赏析，以此向大师致敬。该专辑的出版具有非凡的纪念意义和收藏价值。此外，北京华彬文化基金会、中国京剧艺术基金会、和北京市京剧昆曲振兴协会还对此次活动给予了特别支持。