据相关人士统计，电影的类型已不止25种。悬疑片占据其中的二十五分之一。按照号称最权威的电影武林大宝典的说法，“悬疑片场景设置精巧、心理暗示强烈、情节驱动给力”，台下观众一面看一面猜，紧张又亢奋，想捏人还是想尖叫，想咬毛巾还是想拍桌子，都无可无不可。

　　《惊天大逆转》属于悬疑片的名门正派，血气方刚。纯种的，才够过瘾！

　　▲图片来自[惊天大逆转]海报

　　让悬疑片延续

　　远在电影诞生的十几年后，悬疑片开始显山露水。它的出现还得感谢一战结束，不然F·W·茂瑙、弗里茨·朗、罗伯特·威恩这些德国电影的大拿们，也就没机会用“荒诞离奇的手法”，“表现战争造成的极度惶恐”。而悬疑片真正开始有类型片的感觉，还是多亏那位震铄古今的大胖子希区柯克。但他那些《美人计》、《后窗》，在当时还被称作“惊悚文艺片”。

　　中国的悬疑片也曾经是“惊悚文艺片”，特别是1937年的《夜半歌声》，一招阴郁诡异，足以成名立万。只可惜后来衣钵中断，渐被谍战片所取代，后来出现的《黑楼孤魂》、《危情少女》都势单力薄，华语悬疑片也渐渐偏离正统，成为旁支。直到近年，《全民目击》、《催眠大师》等片重新俘虏受众，《惊天大逆转》这个世家弟子，同样担负着延续血脉的重任。

　　▲图片来自[惊天大逆转]海报

　　《惊天大逆转》一招一式都是正宗悬疑片风范，特别是精神病人、封闭空间、楼梯等多个经典元素的教科书式应用。而且，跟《西北偏北》主角开篇便坠入错认迷局相似，《惊天大逆转》也设置了阴谋与赌局交错产生的连环悬念，观众只能跟随李政宰饰演的警察姜承俊与朗月婷饰演的心理医生杨曦，去与钟汉良饰演的赌徒罪犯郭志达斡旋。一关又一关，是一出永远不知深浅与终点的烧脑游戏。更何况，在逆转这一要点上，电影直到最后一刻也不忘捍卫悬疑使命。

　　▲图片来自[惊天大逆转]剧照

　　任悬疑片炫技

　　悬疑片对技法的要求也许比其他电影都高。让观众入戏很难，营造感同身受的喘息感更难。

　　好在，开山鼻祖希区柯克留下了很多经典戏法，比如《后窗》用偷窥逼视道德与罪恶的界限，《迷魂记》借恐高引致的眩晕观察人性微末的摇摆。《惊天大逆转》玩的也是不遑多让，精神病人郭志达创伤后应激障碍引发的反社会与反人性心理，借由直观的阴鸷面貌，以及人质绑架、炸弹威胁等罪行，表现得冷气逼人。

　　▲图片来自[惊天大逆转]剧照

　　密闭空间这种人类的心理bug，是悬疑电影屡试不爽的必杀。《惊天大逆转》就把三位主角丢在与炸弹共存的环境，强压之下，人的精神防线被一步步瓦解，非常态化人格举动的变数之大，把恐慌泵压得行将炸裂。楼道的危险性同样令人紧绷心弦，杨曦被反派追逐的惊恐被放大到极致，楼道尽头对峙的局面，便颇有《惊魂记》中侦探面对持刀者的感觉。

　　此外，《惊天大逆转》在调度、光影、镜头等方面强力把控，使故事更具说服力与震撼性。导演深谙聚焦要点与混淆视听之道，球场、赌球集团大厦等连场大戏极其到位的整体控制，让密集的悬疑点成功吸引到观众注意。而无论是表现郭志达阴暗面时的冷光，还是展现租车单、地图等重要线索时的节制镜头语言，都在老辣地运用光线与视角去为悬疑效果护法。

　　▲图片来自[惊天大逆转]剧照

　　使悬疑片深沉

　　悬疑片不以视觉恐吓为重，那是恐怖片这类粗人才干的活。悬疑电影回到心理刺激的层面，让无规可循、不知深浅的人性，成为令人心惊肉跳、更若有所思的制胜法宝。

　　《搏击俱乐部》中，爱德华·诺顿与布拉德·皮特绝妙地演绎出人性状态的两种层面，精神的奴役与人心的虚无，原来存在每一个人的心里。《惊天大逆转》同样有两个性格截然不同的角色，两兄弟一副面具之差，心性已隔一重天际。在钟汉良颇具突破的表演下，仿佛一旦好面相摘掉，人格另一面就会唤醒。两种人性共存于一体，而又互相厮杀。电影浓郁的悬疑氛围中，当真相揭露的一刻来临，人物符号化所引出的对品性、公义、刻板印象的探讨空间瞬息膨胀，极大加深了影片的深度。

　　▲图片来自[惊天大逆转]剧照

　　这些思考的角度，在影片落幕后仍有许多咀嚼意义。而回望故事铺展的过程，每一个细节都已精心设置，每一个答案都埋伏在路口，这种得以首尾呼应的解读，让《惊天大逆转》本就不简单的内涵，又提升了一个层面。